卷首语
英雄也好，枭雄也罢，一代霸王已湮灭在时代的洪流中。垓下之围，一曲“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝”之悲歌，让项羽思及人生而流下两行无奈清泪；东城快战，敌己力量悬殊却绝不束手就擒，于是有了一场惊心动魄之役；“至今思项羽，不肯过江东。”乌江横剑自刎，英雄的一生定格，成就亘古绝唱。
“史家之绝唱，无韵之离骚”，司马迁的《史记》让文豪鲁迅也不禁为之称赞。选自《史记·项羽本纪》中的《项羽之死》一文，把一个多情善感、勇猛善战、知耻重义的英雄展示在世人面前。今天，我们一起走进马碧珍老师的《笔下千万种，皆为一人来》，跟随她去探索司马迁塑造人物形象手法之高妙。
笔下千万种，皆为一人来
——《项羽之死》人物形象塑造解读
贵州江口县淮阳中学马碧珍
《史记·项羽本纪》记叙了项羽叱咤风云的一生，塑造了项羽这个千古悲情英雄形象。清代郑板桥说：“《史记》百三十篇中，以《项羽本纪》为最，而《项羽本纪》中，又以巨鹿之战、鸿门宴、垓下之围为最，反复诵观，可欣可泣。”牵动着读者心的，正是这位在楚汉之争中失败了的“西楚霸王”。司马迁的成功刻画，使项羽有血有肉地活在了每一位读者的心中。《项羽之死》是人教版高中选修教材《中国古代诗歌与散文赏析》中第四单元中的一篇记人散文，选自《史记·项羽本纪》，标题是后人加的，记叙了项羽这个英雄的落幕。作者在此文中对人物形象的塑造，与《鸿门宴》中的写法不同。在《鸿门宴》中，司马迁围绕一件事，描绘了一幅个性鲜明的群像图，而在此文中，可谓是集中笔力，倾情雕刻，笔下种种，都只为塑造项王这个英雄人物的悲情形象。场面描写，烘托形象司马迁善于在特定的环境和场面中凸显人物的性格特点。《项羽之死》主要描写了三个场面：垓下之围、东城快战、乌江自刎。当项王被围困在垓下，听闻四面楚歌，“项王则夜起，饮帐中。有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。”由于项王不善用人，一意孤行，这时伴随左右的，只有自己心爱的女子和与他一起东征西战、出生入死的乌骓马。想到现在的处境，项王不禁悲从中来，于是慷慨悲歌：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”这首歌，是项王对自己一生的回首：少年气盛，力能扛鼎；22岁跟随叔父起兵，很快成为诸路起义领袖中的佼佼者；巨鹿一战，破釜沉舟，奇迹般地消灭了几倍于己的秦*主力，被各路起义*推为“上将*”；后来进入咸阳，力压刘邦，自封“西楚霸王”。这一路走来，可谓是叱咤风云，无人能挡其锋芒。思及此，项王是自豪的。这首歌，是项王深陷绝境的悲怆与无奈：即便我项羽英雄如此，此时却也陷入绝境，这是“时不利”，是上天要灭我项羽，面对上天的安排，我是无能为力的呀！而我失败的原因，不是我自己，是天要亡我呀！他的自豪与自负随着“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝”的感叹倾泻而出。“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”这无望的哀叹，这深深的无奈，是他对虞姬的深情与无措。他的刚强此刻化作了悲伤的泪水，都说“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处”，这钢铁般的男子的泪水，更让人动容，因此“左右皆泣，莫能仰视。”一个流泪悲歌的项王，一个悲声应和的虞姬，一群低头抽泣的侍从，整个场面哀伤、悲怆，很好地烘托了项王多情善感的一面。东城快战是太史公为项王安排的一场个人秀。项王“乃有二十八骑，汉骑追者数千人。项王自度不得脱。”为了向部下证明“天亡我，非战之罪也”，项王决定来一场酣畅淋漓的快战。他在双方人数悬殊、“汉*围之数重”的境况下，把自己一方二十九人分为四队，向四个方向杀出，又约定在山的东面分三处集合，使敌*不知项王所在之处。项王两次出击，一次“斩汉一将”，一次“斩汉一都尉，杀数十百人”，而己方只损失了两人。项王冲锋陷阵的场面，是何等的惊心动魄！激烈紧张的氛围中，一位卓越的*事家和勇猛无畏的硬汉形象跃然纸上！滔滔乌江水阻绝面前，重重追兵紧随其后，项王却笑拒东渡，托付宝马，最后大战一场，“独籍所杀汉*数百人。”最终身受十多处伤，站在累累尸体中，赐头故人，引剑自刎。他站着横剑自刎的那一幕，定格在千千万万的读者心里。在这生命的最后时刻，项王所表现出来的，是知耻重义，是视死如归。一代英雄项王，这颗楚汉时期的巨星，就此陨落。憾哉？痛哉？悲哉？时过千年，犹听见乌江水的呜咽声。三个场面描写，两缓一疾，两悲伤一快意，很好地烘托了项羽复杂的人物形象：多情，勇猛，知耻，重义。即便他失败了，也是一个英雄。细节传神，刻画形象想要一个形象活起来，少不了细节的刻画。司马迁无疑是细节描写的高手。在本文中，有几处细节描写可谓经典。一处是项羽逃亡迷路时一位农夫的指路。“项王至阴陵，迷失道，问一田父，田父绐曰：‘左’。左，乃陷大泽中。”这一细节，不仅为后面的东城快战做铺垫，更突出了人物形象。项王在逃亡的关键时刻，居然轻易地相信了一个陌生的农夫，他的轻率可见一斑。不过，项王不就是这样一个轻信之人吗？鸿门宴中决定要攻打刘邦，结果刘邦托项伯带的一番谎言，他毫不怀疑地接纳了。后来陈平略施小计，就成功地离间了他和范增，使他唯一的谋士气愤离开。他的轻信他人，也可以说是一种磊落，但作为一名*治家，这就是一种愚蠢，是致命的弱点。而农夫呢？却是有意骗他。一个看上去没有直接利益冲突的人，果断地给项王使了一个大绊子，这说明在这场楚汉战争中，项羽已经失掉了人心。这也难怪，项王当年残暴坑杀的二十万降*，都是秦人的子弟，这让秦地的百姓怎能不恨他？这一细节，更加丰富了项王的形象。一处是亭长备船待。这简直就是神来之笔。前面项王本来“欲东渡乌江”，但是亭长一番劝解之后，项王反而拒绝东渡了。明明知道留下来就是死路一条，可他因为无颜见江东父老而决定战死。这不由让人想起刘邦，刘邦的几次逃命，都是罔顾他人性命，即便是自己的亲生儿女，也照样踹下马车，只为了让马车跑得更快。这一细节，不禁让项王的形象高大起来。另外，对项王的几个动作、神态描写极其传神。东城快战中，项王勇猛无敌。“于是项王大呼，驰下，汉*皆披靡，遂斩汉一将。”“项王瞋目而叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里。”一“呼”一“叱”，项王势不可挡的虎虎声威犹在眼前，摄人*魄。垓下之围，面对心爱的女子，“项王泣数行下”，这里的“泣”，表现了项王内心复杂难言的情感。他不仅泣美人和宝马，他也泣自己即将失去的英名、霸业与和他并肩作战的江东子弟。“泣”之一字，写尽了英雄末路的悲凉。乌江亭长劝项王东渡，“项王笑曰：‘……纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？……’”面对眼前唯一的生路，项王拒绝了，而且是笑着拒绝的。他宁愿面对死亡也不愿回去面对痛失子弟的江东父老！这是项王笑对生死的洒脱与从容。《史记》中，司马迁写项王最多的神态就是“怒”，在他生命的最后阶段，太史公却给予了项王一“泣”一“笑”。这唯一的一次“泣”，唯一的一次“笑”，带给读者诸多感慨。这些细节描写，使项羽的形象更加的丰满、鲜活。多方映衬，凸显形象太史公善用映衬手法塑造人物形象，在《项羽之死》一文中尤为突出，可以说所有的人物、事物都是为了从各个层次、多个角度凸显项羽的形象。这些映衬中，有人物，有事物；有个体，有群体；有敌人，有爱人；有将领，有农夫。虞姬突出了项王的多情。东征西战的日子，虞姬常伴身侧；逃亡在即，项王泪别虞姬。田父突出了项羽的残暴与轻信。项王的残暴让他失掉了民心，他的轻信为他最后的失败埋下了伏笔。赤泉侯反衬了项王的勇猛。一个骑兵将领，居然被项王“瞋目而叱之”吓得人马俱惊，退避几里。乌江亭长突出了项王的知耻。项王从“欲渡”到“拒渡”，亭长的那番话勾起了他的廉耻之心。吕马童反衬了项王的坦荡。吕马童在追兵中躲躲闪闪，被项王发现，“马童面之，指王翳曰：‘此项王也。’”吕马童因背楚投汉面对项王有点难为情，但又想要杀项王来获得赏赐，他的种种小人行径，项王根本不放在眼里，“吾为若德”，割头赐他，可谓重情重义。除了这些单个人物的映衬，还有群体的映衬。垓下之围中，“左右”陪着项王一起哭泣，并“莫能仰视”，衬托了项王的悲伤。东城快战后，跟随的人“皆伏曰：‘如大王言。’”衬托了项王的善战。“汉*围之数重”、“汉*皆披靡”、“独籍所杀汉*数百人”，“汉*”衬托了项王的英勇。再有项王的爱马，也是项王形象的一个衬托。项王拒绝东渡，是不惜自己的命，可是却爱惜自己的战马，“不忍杀之”，把它赐给了亭长，希望它能活下来。《项羽之死》一文中，太史公运用场面烘托、细节刻画、映衬等手法，使项羽穿越两千多年的时空，活现在读者面前：诀别美人宝马时的铁血柔情，感天怨命时的自负自叹，东城快战时的勇猛刚强，江边拒渡时的知耻重义，赐马赠头时的豪侠意气……诀别时的泪水，快战时的声威，拒渡时的笑谈，自刎前的回顾，都深深地刻在了读者的脑海里，让我们悲之叹之，爱之恨之之余，不禁为太史公的高妙笔法拍案叫绝。作者简介：
马碧珍，贵州省江口县淮阳中学语文教师。热爱语文，热爱生活，喜欢和学生在一起，喜欢和伙伴在一起。从教十余年，教过*娃，带过湖南崽，现在陪着贵州的娃娃崽。一路走来，人事皆珍；一路走去，知足且上进，温柔且坚定。
策划：湿地黔行编辑部
湿地语文本期编辑：刘倩时丽丽
卷首语：杨萍
美编：靳离危
终审：苏丽
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